13 июл 2026 : Почему между альбомами HYPOCRISY такие паузы
PETER TÄGTGREN в недавнем интервью рассказал, почему между двумя последними альбомами группы образовался такой большой перерыв — "Worship" вышел в 2021 году, спустя восемь лет после "End Of Disclosure" (2013).
«Со временем начинаешь гораздо тщательнее отбирать материал, становишься более придирчивым к тому, что пишешь. Тебе постоянно кажется, что этого недостаточно хорошо. Поэтому продолжаешь писать, писать и писать… И иногда на это уходят целые годы. Не хочется повторяться и уж тем более выпускать что-то посредственное, особенно когда между альбомами проходит столько времени. Люди начинают ждать от тебя большего. Наверное, они думают, что мы все пять-шесть лет без остановки сочиняем песни, но это не так. Песни появляются лишь в определенные моменты. За эти восемь лет между альбомами нужно поймать правильное время, когда приходит вдохновение, потому что, если честно, мы занимаемся этим уже 35 лет.
Нам уже ничего никому не нужно доказывать, и у нас нет никакого желания вдруг начать звучать как DEPECHE MODE, IRON MAIDEN или кто угодно еще. Мы хотим сохранить фирменное звучание HYPOCRISY, потому что нам потребовалось немало времени, чтобы его найти. Не так уж много групп могут похвастаться по-настоящему узнаваемым саундом.
Поэтому и становишься более разборчивым. Начинаешь спрашивать себя: "Какой смысл писать еще музыку? Какой смысл делать это? Какой смысл делать то?" Но в какой-то момент все возвращается. Ты чувствуешь, как внутри снова начинает что-то бурлить, и тогда понимаешь: пришло время.
Невозможно заранее сказать, когда именно это произойдет. Раньше я просто сочинял рифф за риффом, потом складывал их один за другим и говорил себе: "Ну вот, песня готова". Тогда я не был таким привередливым — практически каждый рифф в итоге попадал на альбом.
Сейчас все иначе. Ты можешь написать двадцать риффов, и ни один из них не окажется достаточно хорошим для пластинки. Конечно, я могу штамповать альбом за альбомом, но тогда все это будет звучать как бесконечное самоповторение. Поэтому нужен определенный уровень тонкости. А иногда, чтобы снова почувствовать желание записать новый альбом, требуются годы… Тут нет какой-то одной причины. Если никто не подталкивает процесс вперед, то ничего и не происходит».
|
Швеция
В 1991 году Питер привлек к проекту еще четверых музыкантов - вокалиста Массе Броберга (M Masse Broberg), гитариста Йонаса Остерберга (Jonas Оsterberg), басиста Микаэля Хедлунда (M Mikael Hedlund) и барабанщика Ларса Соке (Lars Szоke), которого знал уже много лет. Себе Тагтгрен отвел роль второго гитариста. Первая попытка заявить о себе - альбом Penetralia (1992), который был записан в домашней студии Питера, - оказалась не очень сильной. Музыка несла явный отпечаток творчества M Morbid Angel, M Entombed и M Deicide - Тагтгрен еще не нашел свой собственный стиль, и придерживался стандартов того времени - скрежечущие гитары, рычащий вокал и громкие ударные. Внимание на группу обратили после второго релиза - Osculum Obscenum (1993), который знатоки оценили как грамотный баланс между старой школой death metal и энергетикой black metal.
В 1994 году состав группы сократился - в ней остались Микаэль Хедлунд, Ларс Соке и сам Питер. Именно это трио на протяжении следующих лет ассоциировалось с Hypocrisy. На первом выпущенном в таком составе диске - Inferior devoties - все вокальные партии исполял Питер, а звучание, несмотря на сокращение численности, стало ещё жёстче и увереннее. В таком составе Hypocrisy совершили тур по соседним странам в компании с коллегами по лейблу - M Brutality. Метал-сообщество встречало их с воодушевлением, а журналисты окрестили их «мастерами музыкальной бойни».
В том же году увидел свет третий полноформатный альбом группы - Fourth Dimension, в котором Тагтгрен продемонстрировал весь свой немалый вокальный диапазон, а также ставшие позже характерными для Hypocrisy применение клавишных, мрачные, выразительные мелодии и треки в медленном темпе. Эмоциональность и гипнотизирующая атмосфера, а также отличная гитарная техника стали фирменными чертами их музыки.
Следующий релиз - альбом Abducted в 1996 году - был ярким сплавом различных субстилей металла, не поддающимся какой-то внятной классификации. В качестве сюжетов для песен Тагтгрен использовал давно интересовавшие его темы - инопланетные формы жизни, ритуальная магия. Первым шагом в этом направлении была композиция Roswell 47, посвященная событиям в Розуэлле, где якобы в 1947 г. разбилась летающая тарелка. Кроме того, на альбоме присутствуют две акустические композиции и одна ambient-зарисовка, которые были написаны Питером в 1994 году для одного из сайд-проектов, но применения не нашли, а спустя два года его одногруппники сами предложили использовать этот музыкальный материал для Abducted.
Название пятого альбома - Final Chapter («Последняя глава»), наводило на мысли о том, что релиз может оказаться точкой в творчестве Hypocrisy. Изданный в 1997 году, он получил намного большую популярность, чем предыдущие релизы. Группа получила более широкую известность в мире метала, но именно в этот момент Тагтгрен решил «заморозить» проект - помимо Hypocrisy, он был занят сольным индустриальным проектом M Pain, а также продолжал выполнять обязанности продюсера в звукозаписывающей студии Abyss Studios. Времени катастрофически не хватало, и после активных гастролей летом 1997 он дал Хедланду и Соке бессрочный отпуск, а сам продолжил работу в Abyss Studios, отобрав несколько групп (M Dimmu Borgir, M Immortal и M Dark Funeral).
В январе 1999 был выпущен концертный альбом Hypocrisy Destroys Wacken, который дал надежду на возвращение коллектива. Окончательное решение о возвращении было принято после выступления на Milwaukee Metal Fest, где их ожидал такой приём, какого они не встречали ещё нигде и никогда.
Изданный в конце 1999 шестой альбом Hypocrisy вызвал восторженные отзывы у критиков, которые наградили этот лонг-плей комментарием «100% натуральный метал».
В следующем году увидел свет диск Into The Abyss, почти весь материал которого был запиcан в одном творческом порыве - за несколько недель, и по звучанию был ближе к той разновидности death metal, с которой группа начинала своё творчество.
Спустя несколько месяцев группа предложила своим фанам отобрать треки для бокс-сета Ten Years Of Chaos And Confusion. Он вышел в 2001 году, все выбранные песни были перезаписаны в более тяжёлых аранжировках.
В 2002 году группа представила дерзко экспериментальный альбом Catch 22, саунд которого является сгустком агрессивной, яростной, живой энергии. Успех альбома был закреплён двумя продолжительными американскими турне, где группа каждый вечер собирала полные залы.
Следующий релиз - The Arrival (2004) - был наполнен новыми находками и отличными вокальными пассажами. Это был последний альбом, в записи которого учавствовал Ларс Соке. На время предстоящих гастролей его место за ударной установкой согласился занять Рейдар Хоргхаген (M Reidar Horghagen), он же просто Хорг (M Horgh), бывший барабанщик M Immortal и M Grimfist, музыкант, которым Питер давно восхищался.
В 2005 году группа сотрясла мир метала альбомом Virus, мощность звучания и динамизм песен на котором поразили даже видавших виды фанов.
(согласно Lastfm.ru)